女画家高佩兰

金秋十月，秋高气爽，我有幸在现场观看两位杰出的大师默契的合作这幅{长城内外驼铃声｝巨幅佳作。师恩钊老师先以他独特的高远意象构图方式，他把书法引进他的山水用笔，一波三折、劲健硬韧，笔线遒劲有力，刚柔相济，放中有收、露中有合。他把重墨画得飘逸，把精微画得坚实，把密集处画得空灵。用颜色的古雅清淡，色墨相融，冷暖互补，而使画面统一而和谐，高贵、明净与幽深。让高山大川浮游祥云瑞气的意境之中。云雾在山巅笼罩，如同冰山一样飘移。整个气势恢弘，苍厚滋润，群山蜿蜒起伏，雪天云低，山天相接，长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，好一派北国风光。刘大为主席在白忙之中，抽时间画人物部分。他繁忙中显出干练，他在画水墨写意画上的人物造型中真正做到了得心应手、手到擒来，笔法十分娴熟，造型生动严谨，神态逼真、笔墨潇洒、清新流畅。造刻画入微。加之长期养成的勤奋画速写的习惯，。他的水墨人物画往往都是在超越以形写神之后而体现出笔墨意蕴的品味与格调，并且这种品格古雅的笔墨之中依然保留着生活中人物形象的鲜活与生动。在观看中，我真是受益匪浅。

1．用笔：工笔葡萄的勾线，宜用细而长的勾线笔(传统用的衣纹、叶筋笔也可以)。画时用中锋，笔和宣纸成垂直角度，画出圆而有力、粗细自如的线条。用中锋一定要“挫腕”，笔才能垂直于纸面，短线运肘，长线运肩，即以肘或肩为圆心，以臂为半径，可以画出所想画的长短线条，一言以蔽之，叫做“死笔挫腕运肘运肩”。勾好的淡墨线能够看清即可，然后在淡墨线上勾出画面上所需要的深、浅墨线来。   勾线要注意笔墨结合形象，墨色在勾线中也要根据不同对象或主次虚实而异。勾线要用写字的用笔方法，要领会一个“写”字，不要死描，要一笔一画地勾，“如锥画沙”，力透纸背。笔墨要饱满，不可有飞白线条，用笔的力度和速度都要均匀。笔法的转折顿挫，线条的粗细长短，要结合描绘对象的特点。勾叶子的线应该略加粗壮些，勾葡萄树的老干，则用狼毫笔，最好是用秃了的旧笔，枯毫渴墨画飞白线条，用笔要圆而有顿挫，所谓“树无寸    直”，藤蔓植物更是如此。画转弯处要圆而不可出棱角，尽力表现出树干的圆浑苍老感。

(5)罩染法：是用墨或色罩在已染过的墨色上，又称“通染”，是整体加染的一种方法。用这种方法，可以统一色调把分散的部分连接起来，但要求统一中不伤原有的笔墨效果。罩染不宜太厚或太薄，要有透明感。
  (6)重彩着染：国画重彩是用浓重的颜色，其中多是石色着染。重彩的染法要层次多，色薄而均匀。着染时用笔顺着葡萄的结构或叶的方向染，第一遍干后再染第二遍，为了用水晕而下面的色不动，则需要上矾水加固。一、两遍染不够时，要进行多次晕染，即所谓“三矾九染”。染色和上矾水要反复进行几次，直至效果满意为止。重彩有一定的装饰风格，但刻板不生动。用重彩和淡彩结合比较活泼生动。重淡彩结合画叶，正面叶子先用花青打底色，分染和统染各一遍，在纸背后上用石绿作为托色。托色以色稍鲜艳为好，干后在纸正面的叶子上再上一层草绿色。局部用胭脂提染和勾筋(见图)。

•  

   

   

   

   
   
   
   
   
   
   
   

  \